„María Teresa de Borbón y Vallabriga, later Condesa de Chinchón” (1783) este o o pictură în ulei pe pânză 134.5 x 117.5 cm a artistului spaniol Francisco Goya (1746 – 1828). În prezent se află la National Gallery of Art din Washington, SUA.
Deși Goya este acum cel mai bine cunoscut pentru reprezentările sale inovatoare și incisive ale unor teme precum entuziasmul în arena luptelor de tauri și ororile războaielor napoleoniene, mai întâi și-a câștigat faima ca portretist printre compatrioții săi.
În 1783, Goya a fost chemat la Arenas de San Pedro de către Infante Don Luis, fratele lui Carol al III-lea, pentru a picta un portret de familie. De asemenea, a pictat portrete individuale ale membrilor familiei, cum ar fi acesta, al Mariei Teresa.
Ingenuă, dar sigură de sine, viitoarea contesă poartă ținuta la modă a unei doamne de la curtea spaniolă în timp ce pozează la marginea unei terase. Privește privitorul cu o inocență, în contrast cu costumul ei de adult și cu poziția matură. În stilul portretelor anterioare „grand-manner”, Goya poate să fi manipulat decorul pentru a spori imaginea minusculului model, poate ajustând scara parapetului la dimensiunea ei și plasând peretele aproape de ea.
Acesta este unul dintre cele patru portrete ale lui Goya ale Mariei Teresa, cu care a menținut o relație de simpatie pe tot parcursul vieții.
Născută la 7 martie 1779, Maria Teresa ar fi avut aproximativ 4 ani și jumătate când Goya a fost chemat la Arenas de San Pedro în 1783. Vârsta înregistrată în inscripția de pe tablou (stânga) trebuie să fie incorectă, chiar dacă analiza tehnică indică faptul că Goya trebuie să fi adăugat inscripţia la scurt timp după finalizarea picturii. Nu există niciun motiv să ne îndoim că Goya a fost responsabil pentru inscripție. Literele corespund cu cele ale inscripției de pe portretul lui Goya al Fratelelui Mariei Teresa, Luis María de Borbón, care a cărui vârstă este înregistrată cu exactitate. Este greu de înțeles de ce Goya ar fi consemnat vârsta Mariei Teresa incorect.
După moartea tatăui ei, Maria Teresa a fost plasată la o mănăstire din Toledo, unde arhiepiscopul supraveghea educația ei. În 1797 s-a căsătorit cu Manuel Godoy, primul ministru al regelui. S-a presupus pe scară largă la acea vreme că regele și regina au făcut presiuni asupra Mariei Teresa să-l accepte pe Godoy ca soț pentru a-și îmbunătăți statutul. Maria Teresa a beneficiat în urma acestui aranjament, în urma căsătoriei Carol al IV-lea permițând Mariei Teresa și celorlalți copii ai lui Don Luis să folosească numele de familie Borbón și să moștenească titlurile deținute de tatăl lor. Atât numele cât și titlurile fuseseră anterior interzise copiilor lui Don Luis prin decret regal. Regina Maria Luisa i-a acordat Mariei Teresa Ordinul Queen, cel mai înalt rang care putea fi acordat unei femei la acea vreme. Maria Teresa a devenit Condesa de Chinchón în 1803, când fratele ei a renunțat voluntar la titlu.
Maria Teresa și-a părăsit soțul în 1808, când acesta a fost înlăturat din funcţie printr-o lovitură de stat. În timpul Războaiele napoleoniene, ea a câștigat o mare popularitate datorită sprijinului public puternic pentru independența Spaniei. Între 1822 și 1828 (anul morții sale), Maria Teresa a locuit la Paris.
Goya a înfățișat-o pe Maria Teresa de două ori ca adult, în două portrete celebre (c.1797; Uffizi, Florența) și (1800; colecție privată, Madrid).
Descrierea tabloului
O fată tânără cu pielea palidă, obrajii trandafirii și părul blond stă în fața noastră în fața unui peisaj cu păduri și munți în acest portret vertical. Fata se uită la noi cu ochi mari, cenușii, sub sprâncenele arcuite delicat. Are nasul scurt, rotunjit, iar buzele pline și roz sunt întredeschise. Obrajii ei netezi și rotunjiți sunt înroșiți. Poartă un corset cu decolteu cu dantela albastru ca cerul, care ajunge într-un V în talie, o fustă neagră până la glezne și o bonetă albă cu o panglică albastru regal, cu un trandafir roz. Voalul ei lung, alb, de dantelă, numit mantilă, se drapează peste pălărie, peste umeri și până la talie. Un capăt al mantilei se întinde peste încheietura ei stângă. Celălalt capăt este prins sub dosul celeilalte mâini ei, care se sprijină pe acel șold. (Mantila s-a bucurat de o popularitate larg răspândită în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea și a devenit practic un simbol național.)
Un pantof ascuțit, albastru cobalt, cu cataramă argintie, iese puțin de sub fusta ei. Un câine mic, zburlit, cu părul alb stă la picioarele ei. Un zid de piatră cenușiu, nu foarte înalt, al terasei palatului Arenas de San Pedro se află în spatele fetei și al câinelui. Unele plante cu frunze verde închis cresc în fața zidului. Dincolo de perete, dealuri verzi de pin și copaci se înalță pentru a întâlni munți stâncoși Sierra de Credos, gri nichel, sub un cer albastru ca gheața, cu nori palizi, roz-pal, care se ridică peste munți. Parapetul, dealurile și munții sunt dispuse în zigzag, ajutând la însuflețirea portretului.
O inscripție cu majuscule este pictată cu negru în colțul din stânga jos: „LA S.D. MARIA TERESA HIXA DEL SER. INFANTE D. LUIS DE EDAD DE DOS ANOS Y NUEVE MESES.” O literă de culoare roșu purpuriu „B”. este pictată în stânga. În colțul din dreapta jos, numărul „15”. este vopsit în alb și numărul „5”. este vopsit în roșu.
Alte semnificații
Pictura a fost frecvent comparată cu portretele copiilor regali ale lui Velazquez. Atât Velazquez cât și Goya au evitat sentimentalismul în reprezentarea copiilor și au folosit dispozitive similare care sporesc demnitatea tinerilor lor subiecți. Așa cum a făcut Velazquez în portretul lui Balthasar Carlos, Goya a proiectat figura Mariei Teresa dintr-un unghi jos, care să dezmintă înălțimea ei reală. Ambii artiștii și-au reprezentat tinerele subiecte cu expresii serioase și ipostaze în picioare, care ajută la stabilirea unui sentiment de autoritate. Doar ochii mari și larg deschiși ai Mariei Teresa, culoarea din obraji și brațele subliniază faptul că ea este foarte tânără. Don Luis și soția lui l-au încurajat probabil pe Goya să picteze portretul Mariei Teresa în stilul lui Velazquez, a cărui operă au admirat-o și colecționat-o.
Împrumuturile evidente din portretele lui Velazquez ale copiii regali pot avea mai mult decât o semnificație estetică. Este posibil ca Don Luis să fi dorit ca portretul Mariei Teresa pentru a-și intari convingerea că copiii săi merită să fie acceptați la curtea din Madrid ca membri ai casei regale. Astfel, această imagine aparent inocentă a unei fete tinere poate să fi fost conceput cu un mesaj care reflectă tragedia exilului lui Don Luis.
Francisco Goya a pictat un strămoș al Bichonului în mai multe dintre tablourile sale, precum „Ducesa de Alba” sau “Portrait of Doña Joaquina Candado”. Interesant de remarcat că în tablourile sale Bichonul avea un aspect mai zburlit decât în prezent.
Sursă de inspirație: Spanish Paintings of the Fifteenth through Nineteenth Centuries, National Gallery of Art Washington
